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剧情简介
对此，陈思诚表示认同，他认为不破不立，电影虽然是一个百年艺术，面临的却是新鲜的观众、新的时代，作为创作者最重要的能力是学习、观察，要真正跟这个时代发生关系。“你对这个时代体会得越深，你反哺出来的内容跟这个时代越有同频共振的可能，这种共振性就是最后的市场性和商业性。”喜剧是一个喜闻乐见的类型，大家需要笑声，悬疑又是一个相对生僻和冷门的类型，“我们创作《唐人街探案》第一部我跟编剧聊，喜剧和悬疑是对立的，如果结合的好，形成过山车一样的忽高忽低的效应，可能更符合当下观众的需求。所以我们就去尝试，还好最后被观众们接受了。”结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。
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